认识石膏像之四

认识石膏像之四

伏尔泰石膏头像侧面

1.确定画面的构图,用直线概括出大的块面结构,观察头、颈、肩的动态是否到位。

2.继续用直线找出石膏头像各个部位的基本结构和内在联系。舍去小细节,敢于概括,用线肯定,注意伏尔泰的眼神和嘴角的微笑是否到位。

3.以明暗交界线为基准,进一步画出大的明暗关系。伏尔泰的面部基本处在亮部,画时要注意鼻头和眉弓处的明暗交界线在面部的统领作用。注意嘴角肌肉和笑肌的微妙关系。塑造头部结构时要深刻领会“宁方勿圆”的含义。

4.丰富明暗交界线周围的色调,对局部形体结构、明暗、虚实等各种关系进行深入刻画。耳朵右侧头发的体块要注意归纳,并通过明暗交界线拉开虚实空间,使头发转向脑后。

5.塑造方法在“宁方勿圆”的基础上,顺着骨骼、肌肉的生长方向用线条塑造,完成步骤。

3-5-5伏尔泰石膏头像正面画法

1.伏尔泰正面的表现难度很大,脸部比例稍微不准就会画得不像。要注意通过强调明暗交界线来拉开前后虚实关系,形成较深的空间。

2.深入找出五官的结构,同时抓好脸部微妙的神态:眉头微微皱起,眼神如炬,鼻唇沟富有力度,似乎有点蔑视的微笑。

3.整体加重暗部区域,着重强调鼻头、眉弓底面、下巴处的明暗交界线,使之成为最靠前的空间。

4.深入刻画时仍要把握好空间关系。具体来说,处于前面的形体要结实有力,明暗对比强烈,笔触感也要相对强烈些。处于后面的形体则相反。

5.随时从局部中走出来,反观整体,做出调整,不仅暗部要多多比较,两部也要多多比较,层次才不容易混淆。

3-5-6海盗石膏头像侧面画法

1.用长直线确定石膏头像的基本形,找出头、颈、肩及底座之间的比例关系,反复对比头部各骨点的位置关系。可重复运用长直线,用笔略放松一些。

2.找出海盗大的块面结构,尤其是头部正面、侧面、顶面的区分,注意线的虚实变化。要省略琐碎的细节,反复观察和调整形体的比例。

3.继续深入表现石膏头像的结构线,除了五官,贯穿头部的明暗交界线也是重点。注意头发的虚实处理和头部大的转折关系。明暗交界线附近的暗部略微加一点色调,以烘托体感。

4.快速画出大的明暗关系及形体的结构感。注意拉开明暗对比,亮面、灰面可不画或少画。继续加重整体色调,加强对明暗交界线部位的深入刻画,充实五官及头发的细节,进一步拉开石膏头像前实后虚的关系。

5.反复调整主要结构与细节的关系,拉大头发的明暗交界线的前后虚实关系,不断加强面部结构的内在联系。注意各个灰面的明暗不要重复,暗部的反光要控制得当。要理解如何运用线条的组织关系来表达形体的体感。

3-5-7海盗石膏头像正面画法

1.用长直线画出石膏头像的比例关系及大的块面转折,注意头部的扭转与肩的倾斜关系。

2.找出头部五官的明暗交界线,反复推敲形体关系,概括出五官、面部肌肉和头发的基本结构。

3.进一步深化石膏头像的形体结构,暗部略施色调,注意海盗面部特征及表情应是一个充满沧桑的老人形象。

4.加强明暗对比关系,正确地把握线条对形体结构的塑造。上明暗的同时进一步塑造石膏头像的体积感,加强对石膏头像主要部位的深入刻画,灰面的层次也越来越丰富。

5.注意形体和神态特征的表现,用强烈、富有动感的笔触表现海盗那沧桑、粗糙的面孔。注意下巴处的暗部边缘与脖子及肩部的轮廓要有明显的虚实对比,以形成正确地空间关系。头部顶面的头发垂到额头处,同样要借助头发的前后虚实关系,来形成头部正面与顶面的体积感。

3-5-8马赛石膏头像画法

1.用长直线概括地画出马赛的基本轮廓和大的比例关系,注意头部与肩部的扭转关系,构图要舒适、饱满。尽量用最少的块面表达最厚实的体感,比如对五官、头发和胡须的体块概括。

2.在此基础上具体地找出结构线的变化及内在联系,拉开明暗交界线与其他结构线的虚实对比关系。

3.用明暗关系进一步表现出石膏头像的形体结构,对于石膏大的动势的表现要充分有力。充分理解马赛胡须大的块面关系,先忽略对其细节的表现。用整体的明暗关系交代出胡须的体块转折,以表现石膏头像浑厚的体感。

4.深入刻画时要注意中间的胡须、鼻子和右侧头发的前后空间关系。对富有感染力的地方要充分表现,如厚重的胡须、深陷的眼窝、呐喊的嘴巴及飞舞的头发。对马赛的刻画一定要大胆取舍,面面俱到的刻画容易破坏马赛独有的气势表现。

5.依据光线离石膏的远近距离来对整个石膏头像的亮部进行规划,更好地体现光影与体积的关系。